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制片人大衛·海曼左一、導演保羅·金右一攜帕丁頓熊在滬宣傳。 早報記者 陳晨
和“很黃很暴力”的“成人向”泰迪熊、天真智趣的“低幼向”維尼熊相比，“帕丁頓熊”有著廣泛的受眾群體和更老派的英倫范兒。已在全球收獲2億美元票房佳績的英國影片《帕丁頓熊》將於3月5日在中國大陸地區上映，這是繼《超能陸戰隊》上映之後又一部暖心治愈系的銀幕溫情之作。
與好萊塢電影有所不同的是，這部英國出品的“萌寵歷險記”顯得內斂而舒緩，起承轉合總是有驚無險。
電影上映前，《帕丁頓熊》的制片人大衛·海曼接受早報記者專訪。這位畢業於哈佛、在美國做小成本獨立電影制片起傢、之後大手筆買下《哈利·波特》版權、拍攝八部《哈利·波特》電影的英國金牌制片人，在寂靜的《地心引力》之後，奉上瞭一部熱鬧的“合傢歡喜劇”。他說在歷經《哈利·波特》炫目的魔法世界之後，面對新項目“麻木”瞭不少；也說起瞭《帕丁頓熊》在過去近10年時間裡被眾多好萊塢工作室拒絕的經歷。身為如今世界電影工業金字塔尖的制片人，他關心中國市場，也收到來自中國的電影邀約，但他說，他在等一個理由，一個他的電影必須屬於中國的理由，所以他不會和好萊塢的“圈錢黨”們爭朝夕。
更應該註重不變的東西
東方早報(博客,微博)：《帕丁頓熊》是一個經典的英國童話，它對你有怎樣的影響？
大衛·海曼：6歲時，媽媽給我第一本關於《帕丁頓熊》的繪本,我不僅被它的有趣吸引，還被它感動。後來我逐漸意識到故事的出發點和創意，並不局限於它被書寫的1965年，即便在今天也有意義，它是一個關於傢庭，關於一個外來者如何融入新的社會環境的故事。
這隻熊，從一個陌生的國度來到佈朗一傢，它正派、誠實、值得信賴，讓一個傢更緊密地聯系在一起。這是個感動又有趣的故事，十分英國化，同時又是全世界人類共通的情感。
你可以把它看做是，我們每個人其實都在去往異鄉的路上，而我們要在這條路上認識到，自己是誰。
東方早報：這部電影最令你印象深刻的部分是什麼？
大衛·海曼：我愛佈朗夫人第一次在車站遇到帕丁頓熊的那份善意，我愛帕丁頓熊第一次穿上那件藍色的大衣就感覺“就是我自己的”那份毫無違和感，我愛它和整個傢庭一起做橘子果醬時候的那一份其樂融融；同時我也很愛它離開傢的那個悲傷時刻，它孤獨又希望佈朗一傢的情況能得到改善的那種善良。我覺得保羅沒有把它拍成一個童話，它很真實。
東方早報：這其實是一個發生在1960年代的故事，但是今天的世界已經大不相同，在做電影的過程中有試圖給它增加新鮮的要素嗎？
大衛·海曼：我想我們更應該註重那些不變的東西，正是因為我們的生活中每天都有太多新鮮事物的進入。就像現在，我居然跨越大半個地球在上海，這令我興奮，同時，也有一點點惶恐。那種來自陌生人的善意，對一個傢的需要，不是被剩在過去的無用殘渣，而是留給今天最珍貴的東西。
我希望呈現的就是一個很“古典”的故事，有時候我覺得我們需要這樣的故事來提醒我們，某些已經遺失的珍貴品質和人與人之間的情感。
倫敦是電影的一個角色
東方早報：對於這樣一個在英國傢喻戶曉的經典形象，拍成電影的時候是否也面臨壓力？
大衛·海曼：當時做《哈利·波特》我已經面對過這樣的問題，每個人心目中都有一個哈利·波特，每個人心中也都對帕丁頓熊有一個設想。所以我隻能跟從自己的心意，盡可能地找到人們究竟喜歡帕丁頓熊什麼，創造出我所愛的東西，並且相信人們也愛我所愛。
還有這部電影的導演保羅·金，他比我更愛帕丁頓。當我第一次見到他時，我甚至覺得他就是個看上去有點“熊樣兒”的人。
東方早報：這次威廉王子來為這部電影站臺也是為瞭宣傳英國文化，之前在世界其他地方上映的時候，有些評論就指出這是一部關於倫敦的城市宣傳片，你怎麼看待這個評價？
大衛·海曼：說“宣傳片”可能有些人聽上去覺得並不算褒義詞，但是對我來說，這是一次關於倫敦的“慶典”，倫敦是故事和世界之間的重要橋梁。
同理也可以說《地心引力》是一部關於宇宙的宣傳片嗎？當然，它發生在宇宙。說《帕丁頓熊》是一部宣傳片，我更願意說這是一封寫給倫敦的浪漫情書。就像《天使愛美麗》，是一封隻屬於巴黎的情書。
更重要的是，書裡就是這麼寫倫敦的。《哈利·波特》當時也有很多人建議應該到美國去拍，但我們沒有這麼做，因為那就是一個英國的故事。對帕丁頓熊來說，倫敦就是這本書的一部分，是一隻熊讀懂英國的過程。
等一個電影必須
發生在中國的理由
東方早報：從制片人的角度看，你認為一部成功的電影需要什麼要素？
大衛·海曼：沒人知道什麼樣的電影最終會成為一部成功的電影。一部好的電影，我想，必須具備沖擊心靈的力量，它不一定要是一個好的產品，但它應該真誠可信。
導演當然也是至關重要的靈魂，保羅是一個充滿激情且保留純真的人，我想一部好的電影一定是由具備這樣品質的人拍出來的。你需要紮實的劇本，優秀的演員，但你更需要小心翼翼地耕作。同時還需要慷慨的投資方，來肯定它的價值。
還有一點是，一路走來我真的非常非常幸運地這麼想，一部成功的電影所需要的要素是—制片人足夠好運。
東方早報：在《哈利·波特》這個持續超過10年的“大項目”之後，你再選擇新項目時，是更自由瞭，還是反而會有限制和顧慮？
大衛·海曼：我做《哈利·波特》期間，也做瞭一些其他的電影，其中也有一些小制作，我沒有給自己限制，我跟著自己的心意走。我不會完全遵從一個僅僅是有商業價值的創意，我要尋找商業價值和心靈的共鳴。
《帕丁頓熊》是個慢熱的過程，這個項目運作至今有八九年時間，這是一個漫長的過程，我逐漸去認識、挖掘它，讓它趨於完美，這不是一件容易的事。我帶著《帕丁頓熊》在全球旅行，它的商業價值並不被肯定，被每一個美國的工作室拒絕，但最終我和一傢法國公司達成合作。所以要長久地保持熱情是目前對我來說很大的台中商標權申請挑戰，堅定地愛自己的項目，並且為之堅持。
東方早報：影迷非常關心的一件事是《哈利·波特》外傳的情況。
大衛·海曼：進展十分順利，羅琳正在寫劇本。依然是《哈利·波特》的原班人馬，但會是全新的創造。沒有《哈利·波特》電影的角色會出現在這部新作中，但它屬於哈利·波特世界的一部分，一個更廣義的魔法世界，不再是那個霍格沃茲。但現在依然在非常初期的階段，甚至還沒有面試過任何的演員。
東方早報：上個月中國電影票房超過美國成為瞭全球單月票房產出最高的國傢。作為一個制片人，你是否關註過中國的電影市場，有沒有計劃和中國電影界合作？
大衛·海曼：我很樂意和中國電影界台灣商標查詢合作，無論是中國項目還是電影人。
我有關註中國電影產業，現在有一個問題是，在中國，電影的收益90%依賴票房，在美國票房隻占24%。
在中國做電影有太多的理由，我也知道現在已經有非常多來自好萊塢的電影人開始意識到“搶占中國市場”。這對我來說不是有吸引力的事。
我覺得中國電影界需要尋求一些途徑去糾正這個誤區。如果我來中國做電影，我需要解決的問題是，要找到中國人到底需要做什麼。過去有許多合拍片的嘗試，但並不是有益的。因為那種合作，是“無機”的，沒有產生化合反應。在歐洲，也有這樣的聯合制作，英國、法國、德國的制片公司共同制作，選取瞭德國一個美麗的取景地，然後獲得來自德國的資金；和來自意大利、西班牙的人一起工作，但沒有產生新的意義，隻是獲得多一部分的資金。
有意義的合作應該是去找到一個故事，這個故事不像好萊塢千篇一律的產品，而是真實有血有肉的，當人們為正確的理由聚在一起制作電影，我們就可以明確地獲得有用台中商標申請類別的經驗。
中國有5000年的悠久文化，也有非常優秀的電影工作者，無論在歷史題材和現實題材上都有豐富的創作素材，對於藝術傢來說，這是充滿驚喜的土壤。我也收到邀請，我非常樂意在這裡工作，但有一點是最基本的，這裡必須給我一個理由，一個電影必須發生在這裡的理由。我不想僅僅因為有中國的資金，就去拍一個最後被詬病為虛偽造作的故事。我很期待可以來中國拍電影，但我更期待我盡快找到那個理由，我把它當做一個長線計劃，不是明天、下個月或者明年，但從此以往，每一次來到這裡，每一次中國電影和歐洲電影的交流的機會，我都會考慮這件事。
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